Az amerikai Nyugat var\u00e1zsa \u00e9vsz\u00e1zadok \u00f3ta elb\u0171v\u00f6li a n\u00e9z\u0151ket. A mozi kezdeteit\u0151l fogva a filmesek a hat\u00e1rvid\u00e9k hatalmas t\u00e1jaihoz \u00e9s gazdag t\u00f6rt\u00e9nelm\u00e9hez ny\u00faltak, hogy olyan t\u00f6rt\u00e9neteket mes\u00e9ljenek el, amelyek az amerikai tapasztalat alapvet\u0151 \u00e9rt\u00e9keit \u00e9s \u00f6sszetetts\u00e9g\u00e9t vizsg\u00e1lj\u00e1k.<\/p>\n\n
A westernfilmek gy\u00f6kerei a 17. sz\u00e1zadig ny\u00falnak vissza, amikor az eur\u00f3pai gyarmatos\u00edt\u00f3k el\u0151sz\u00f6r tal\u00e1lkoztak az \u00dajvil\u00e1g megszel\u00edd\u00edtetlen vadonj\u00e1val. A hat\u00e1rvid\u00e9k vesz\u00e9lyt \u00e9s lehet\u0151s\u00e9get egyar\u00e1nt jelentett, egy olyan f\u00f6ldet, ahol az ember elmenek\u00fclhetett a m\u00falt el\u0151l, \u00e9s \u00faj identit\u00e1st alak\u00edthatott ki.<\/p>\n\n
A 19. sz\u00e1zadban olyan \u00edr\u00f3k, mint James Fenimore Cooper, \u00e9s a Hudson-foly\u00f3 iskola fest\u0151i a Nyugatot a kaland \u00e9s a h\u0151siess\u00e9g helysz\u00ednek\u00e9nt romanticiz\u00e1lt\u00e1k. Ez az idealiz\u00e1lt v\u00edzi\u00f3 er\u0151sen befoly\u00e1solta a westernfilmek fejl\u0151d\u00e9s\u00e9t, amelyek gyakran a cowboyokat kem\u00e9ny individualist\u00e1kk\u00e9nt \u00e1br\u00e1zolt\u00e1k, akik a term\u00e9szet er\u0151ivel \u00e9s ellens\u00e9ges \u0151slakos amerikai t\u00f6rzsekkel dacoltak.<\/p>\n\n
A 20. sz\u00e1zad eleje a westernfilmek aranykor\u00e1t jelentette. Az Edison Studio 1903-as “The Great Train Robbery” c\u00edm\u0171 filmj\u00e9t sz\u00e9les k\u00f6rben az els\u0151 westernnek tekintik, \u00e9s ez szabta meg a mint\u00e1t a k\u00e9s\u0151bbi, megsz\u00e1ml\u00e1lhatatlan film sz\u00e1m\u00e1ra.<\/p>\n\n
A hollywoodi st\u00fadi\u00f3k gyorsan felismert\u00e9k a westernfilmek kereskedelmi potenci\u00e1lj\u00e1t, \u00e9s hamarosan minden nagyobb st\u00fadi\u00f3 gy\u00e1rtotta \u0151ket. John Ford, Victor Fleming \u00e9s William Wyler olyan rendez\u0151k nev\u00e9t \u00edrt\u00e1k be a m\u0171faj t\u00f6rt\u00e9net\u00e9be, mint Tom Mix \u00e9s Mabel Normand szt\u00e1rok, akik minden h\u00e1zban ismertt\u00e9 v\u00e1ltak.<\/p>\n\n
A westernfilmek az\u00e9rt v\u00e1ltak annyira n\u00e9pszer\u0171v\u00e9, mert az amerikai identit\u00e1s alapvet\u0151 t\u00e9m\u00e1ib\u00f3l mer\u00edtettek: a szabads\u00e1g keres\u00e9se, a viszontags\u00e1gok elleni k\u00fczdelem \u00e9s a k\u00f6z\u00f6ss\u00e9g fontoss\u00e1ga. Ezek nosztalgikus menek\u00fcl\u00e9st is ny\u00fajtottak a 20. sz\u00e1zad elej\u00e9nek egyre \u00f6sszetettebb \u00e9s urbaniz\u00e1l\u00f3d\u00f3 vil\u00e1g\u00e1b\u00f3l.<\/p>\n\n
Mik\u00f6zben olyan klasszikus westerneket, mint a “Stagecoach” \u00e9s a “The Searchers” m\u00e9g mindig sz\u00e9les k\u00f6rben \u00fcnnepelnek, a korszak sz\u00e1mos kev\u00e9sb\u00e9 ismert filmje leny\u0171g\u00f6z\u0151 betekint\u00e9st ny\u00fajt a m\u0171faj soksz\u00edn\u0171s\u00e9g\u00e9be \u00e9s \u00f6sszetetts\u00e9g\u00e9be.<\/p>\n\n
A National Film Preservation Foundation \u00faj DVD-k\u00e9szlete, a “Treasures 5: The West 1898-1938” gy\u0171jtem\u00e9nye ezeket az elfeledett filmeket mutatja be. A k\u00e9szlet tud\u00f3s\u00edt\u00e1sokat, j\u00e1t\u00e9kfilmeket, \u00fatifilmeket \u00e9s dokumentumfilmeket tartalmaz, amelyek egyedi n\u00e9z\u0151pontot k\u00edn\u00e1lnak a nyugati \u00e9letr\u0151l.<\/p>\n\n
A k\u00e9szlet egyik k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen \u00e9rdekes filmje “The Better Man” (1914), amely egy mexik\u00f3i-amerikai l\u00f3tolvaj \u00e9s egy angolsz\u00e1sz apa \u00e9s f\u00e9rj \u00f6sszetett kapcsolat\u00e1t vizsg\u00e1lja. A filmet nemr\u00e9giben hazasz\u00e1ll\u00edtott\u00e1k az \u00faj-z\u00e9landi filmarch\u00edvumb\u00f3l, \u00e9s a San Francisco-i n\u00e9mafilmfesztiv\u00e1lon mutatta be, ahol nagy elismer\u00e9st kapott.<\/p>\n\n
A “Treasures 5: The West 1898-1938” filmek a Nyugatr\u00f3l elt\u00e9r\u0151 v\u00edzi\u00f3t k\u00edn\u00e1lnak, mint amit az 1950-es \u00e9vek klasszikus westernfilmjeiben tal\u00e1lhatunk. Az NFPF igazgat\u00f3ja, Annette Melville megjegyzi, hogy ezekben a filmekben \u00e1br\u00e1zolt Nyugat “ink\u00e1bb egy olvaszt\u00f3t\u00e9gelyhez hasonl\u00edt, \u00e9s nagyobb a v\u00e1ltozatoss\u00e1ga”.<\/p>\n\n
A k\u00e9szlet filmjei a Nyugatot olyan helyk\u00e9nt mutatj\u00e1k be, ahol k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 kult\u00far\u00e1k \u00e9s n\u00e9z\u0151pontok fon\u00f3dtak \u00f6ssze. Felt\u00e1rj\u00e1k az \u0151slakos amerikaiak, az \u00e1zsiai bev\u00e1ndorl\u00f3k \u00e9s a n\u0151k szerep\u00e9t a hat\u00e1rvid\u00e9k kialak\u00edt\u00e1s\u00e1ban.<\/p>\n\n
A Nyugat t\u00e1rsadalmi \u00e9s kultur\u00e1lis t\u00f6rt\u00e9net\u00e9nek felt\u00e1r\u00e1sa mellett a “Treasures 5: The West 1898-1938” c\u00edm\u0171 filmjei a Nyugatot az amerikai t\u00e1rsadalom sz\u00e9lesebb t\u00e9m\u00e1inak vizsg\u00e1lat\u00e1ra is h\u00e1tt\u00e9rk\u00e9nt haszn\u00e1lj\u00e1k.<\/p>\n\n
P\u00e9ld\u00e1ul a “Sunshine Gatherers” (1916) c\u00edm\u0171 film a konzervipar t\u00f6rt\u00e9net\u00e9t haszn\u00e1lja fel, hogy megvizsg\u00e1lja a term\u00e9szet, az ipar \u00e9s az amerikai \u00e1lom k\u00f6z\u00f6tti kapcsolatot. A filmben a visszafogott Del Monte log\u00f3 azokat a kereskedelmi er\u0151ket id\u00e9zi fel, amelyek a Nyugat fejl\u0151d\u00e9s\u00e9t alak\u00edtott\u00e1k.<\/p>\n\n
A “Treasures 5: The West 1898-1938” egy \u00e9rt\u00e9kes filmgy\u0171jtem\u00e9ny, amely egyedi \u00e9s \u00e1rnyalt perspekt\u00edv\u00e1t k\u00edn\u00e1l az amerikai Nyugat t\u00f6rt\u00e9net\u00e9r\u0151l. A k\u00e9szlet filmjei betekint\u00e9st ny\u00fajtanak a hat\u00e1rt form\u00e1l\u00f3 kultur\u00e1lis, t\u00e1rsadalmi \u00e9s gazdas\u00e1gi er\u0151kbe, \u00e9s kih\u00edv\u00e1st jelentenek a westernfilmek hagyom\u00e1nyos sztereot\u00edpi\u00e1ival szemben.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
A Nyugat t\u00f6rt\u00e9nete a filmben A westernfilmek gy\u00f6kerei Az amerikai Nyugat var\u00e1zsa \u00e9vsz\u00e1zadok \u00f3ta elb\u0171v\u00f6li a n\u00e9z\u0151ket. A mozi kezdeteit\u0151l fogva a filmesek a hat\u00e1rvid\u00e9k hatalmas t\u00e1jaihoz \u00e9s gazdag t\u00f6rt\u00e9nelm\u00e9hez…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1458],"tags":[529,7220,1656,5805,15680,257,316,20380],"class_list":["post-15731","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-film","tag-american-culture","tag-cowboys","tag-film-history","tag-frontier","tag-cinema","tag-nostalgia","tag-native-americans","tag-western-films"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15731","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15731"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15731\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15732,"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15731\/revisions\/15732"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15731"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15731"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lifescienceart.com\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15731"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}